一、膠礬水的配制
中國早在唐代,就已經出現(xiàn)了施加膠礬這種加工紙張的技藝。宋元時,不斷發(fā)展。明清時,更是加深了對這種加工工藝的掌握,甚至對其進行了改進。
書畫修復中常用到膠礬水,膠礬水由白礬和明膠加水勾兌而成,其中膠礬水中的膠是施膠膠料,而礬是施膠沉淀劑[1]。刷于托紙的后面,礬有阻泅止散之力,膠有固色防花之功,但二者的勾兌比例需嚴格掌握。膠與礬各有功用,膠多發(fā)滑,礬多泛白,太稠則澀,太稀滲漏。同時調兌本身又有因畫、因時、因人之異。元陶宗儀《鍰耕錄》就記載了古人在這方面的經驗:“礬法,春秋膠礬停,夏月膠多礬少。冬天礬多膠少?!钡鞯\是酸性的,容易使紙質酸化,發(fā)黃變脆,膠是動物性蛋白質,容易遭蟲蝕。因而,對膠礬水的掌握對于全色質量有至關重要的影響。
以下圖表是根據各文獻中的記載,各研究人員在修復過程中使用膠礬水的配比。
膠礬水的配制過程中一般為膠水加入礬水,并等體積混合。由表1可見,膠礬水中膠、礬和水的配比沒有統(tǒng)一規(guī)范化的要求,各工作者多是根據實際工作的需要再加上經驗。因此,找出合適的膠礬水濃度配比,既可以滿足傳統(tǒng)書畫修復者實際工作的需要,又可以將其對文物的危害降低到最小,更使得傳統(tǒng)書畫工藝走向科學化。
二、膠礬水在書畫裝裱藝術中的運用
中國傳統(tǒng)書畫裝裱是伴隨著書畫藝術的發(fā)展而產生的,對于保存我國優(yōu)秀的歷史文化遺產和展現(xiàn)獨特的民族文化起到了十分重要的作用。書畫修復作為一項傳統(tǒng)的技藝流傳至今,已經形成了一套以洗、揭、補、全為主要技術手段的技藝流程。由于中國書畫以有機材質為主,容易受修復材料或技術及外在環(huán)境的影響,在對書畫文物進行清洗和全色修復過程中,常需要用到膠礬水。
1、清洗前
古舊書畫極易受到外界環(huán)境的影響,在流傳過程中勢必會留有各種污潰。書畫修復中的清除污漬,不僅能有效阻止污漬對書畫載體的繼續(xù)侵害,是書畫保護修復的關鍵,也是古舊書畫修復中淋洗、揭裱、修補、全色四道基本工序的基礎,還關系到今后幾十年甚至數(shù)百年書畫文物的延存狀況。有些古書畫因各種因素需要清洗,有些狀況更不得不加重清洗,嚴重的是不得不使用化學品來進行清洗,這樣的加重清洗會影響紙張性能,紙張的纖維會因此而變得松空,纖維之間的結合會大幅下降。而書畫作品中采用的顏料,經過長時間的作用后,有機成分的膠料老化,使得顏料顆粒之間失去了黏結的物質,變得松散,易于脫落,在清洗的過程中更容易脫落。因此,在清洗之前,往往要在畫心上涂刷適當濃度的膠礬水,起到加固畫芯的作用。
2、畫芯上墻前
托好畫芯后,需再整體施加膠礬水。這是因為經過清洗的畫心,可能會再次損失顏料及墨中的膠料。
3、全色前
而對于殘損書畫的修復,揭去舊被后,殘損處必須經過隱補,金色等工序。由于補口和托芯紙一般都是生紙,無論接筆還是全色,容易將墨色或顏色暈開,因此,需要在畫心背面刷制膠礬水,否則不但觸筆即煙,還會由于筆實處的顏色下沉形成深點兒,破壞接筆效果或使全色部位無法形成均勻控制[11]。
出處:《書畫修復中膠礬水利弊的探討》中“膠礬水的配制”、“膠礬水在書畫裝裱藝術中的運用”片段;
作者:張諾1、何偉俊1、朱慶貴1、時倩2,原文來自《中國文物保護技術協(xié)會第七次學術年會論文集》;(1.南京博物院,2.北京科技大學)
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